很多人不喜欢南鲜电影的原因之一也是其缺少原创，很多时候都在“借鉴”。但南鲜电影总是能够“借鉴”得恰到好处。这个“借鉴”经过自己的消化吸收，变成自己本土的东西。南鲜的历史，为电影人提供独特的历史题材。
南鲜电影在世界上的作用并没有向其本土宣传发展的那么好，原因之一就是其南鲜电影民族化太强。可能在亚洲，南鲜电影有一定影响，但在好莱坞和欧洲看来，南鲜电影所抖的包袱，不是他们所能理解的。往深层次讲，是在思想意识形态上存在着偏差。《不当交易》在外国影院上映时，卖座非常少，来看的也多是在外国留学的南鲜群众。
南鲜电影人融合本土传统文化与现代都市语境的独特理念，多是与亚洲人产生共鸣，但当他们走出亚洲时，却遭遇到了滑铁卢。并不是失败，而是反响平平。南鲜电影对以西方为主流的世界电影的发展做出的贡献微乎其微。比起意大利的新现实主义，苏俄的蒙太奇学派，新浪潮左岸派等等对于世界电影发展的影响，南鲜电影缺乏在世界范围内持续产生影响的电影运动与电影美学思潮。这一定程度上说明了南鲜所依托的经济、政治与文化实力在全世界仍不是作为主宰力量存在的，所反映的思想不为欧美主流社会所能接受。
但是南鲜电影也有让世界电影发展所借鉴的地方。
南鲜人与生俱来的喜感，令韩片中的喜剧性不可或缺，在普通生活琐事中透露着对生活的嘲讽，比如《海云台》中主人公的家庭问题，一些生活问题在电影中无限放大，在最后作出喜剧效果。而故事的真实，多由历史事件改编，使民族最质朴的情感需求在小人物身上加以展现。如果说华夏有无厘头式的电影，那么南鲜就是对生活无声的嘲讽。南鲜电影的一大特色就是对政府的嘲讽和抗议，《恐怖直播》的大尺度对南鲜政府的抗议，不仅在南鲜本土，更是在世界上引发了热议和反响。
总之，南鲜电影人，虽然在国际上地位评聘，但在国内地位却非常的高，在娱乐圈的鄙视链金字塔之中，他们也处于比较高的位置。
而第三层，就是电视剧演员。这里面会产生不少韩流star，其实韩流star里面多数都是卖卖花瓶和样子。但是，现在韩流不如以前了，以前是一批批出，现在能冒头几个就不错了。除开韩流star，就其他混脸熟的，偶尔红极一时的，在国内有一定地位和影响力。当然，也有不少常年配角。
但电视剧的地位，在南鲜同样不差。
南鲜电视剧诞生于上世纪60年代。
1945年，南鲜从扶桑殖民统治之下独立，1953年朝鲜战争结束，南鲜进入了相对稳定的发展期。在此环境下南鲜于60年代相继成立了几家广播电视台，开始制作播出爱情片。1962年1月19日南鲜第一部电视剧，KBS电视台制作的《我也要做人》播出，随后第一部日剧《下着雪下着雪》，第一部历史剧《童养媳》以及第一部家庭剧《继母》也相继播出。1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》，标志着迷你剧类型的诞生。
进入90年代，南鲜政治民主化的发展对南鲜电视机构与电视剧的制作环境起到了很大的影响，电视剧的制作方式更加依赖市场，电视剧的内容和题材也有了突破性发展。1990年南鲜政府修改了电视法，缩小了KBS的规模，对民营电视台及有线电视台采取了鼓励的政策。1990年年底，民营的SBS电视台成立，电视剧的制作更加社会化也更具竞争性。1992年MBC播出的《嫉妒》揭开了韩剧新类型——青春偶像剧的帷幕，随后的电视剧《爱的火花》《医家兄弟》《星梦奇缘》等延续了这一风格，并获得了众多年轻观众的青睐。同一时期，情景喜剧也逐渐成为观众最喜闻乐见的电视剧类型之一，与此同时，家庭剧依然受到欢迎，《澡堂老板家的男人们》《爱情是什么》《看了又看》等剧均创下了非常高的收视成绩。
其实那个时候的偶像剧及家庭剧的繁荣，也为90年代末期逐渐形成的“韩流”态势做出了贡献。
南鲜电视剧进入我国始于1993年，即中韩建交的第二年，但当时并未引起很大反响。直至1997年央妈重播南鲜家庭剧《爱情是什么》并引起轰动性效应，带动了南鲜娱乐文化涌入我国并以此为契机逐渐形成韩流。同一时期，南鲜电视剧成批量的被周边国家引进播出，并在许多地区引发收视热潮，主要观众为年轻人。
进入二十一世纪，随着《蓝色生死恋》《冬季恋歌》《大长今》《浪漫满屋》《对不起，我爱你》《豪杰春香》《我叫金三顺》《我的女孩》《原来是美男啊》《继承者们》《来自星星的你》《太阳的后裔》《孤单又灿烂的神-鬼怪》等剧在各地热播，南鲜电视剧已经不仅仅局限于本土，俨然成为流行于亚洲各国的文化势力。仅2002年我国引进播放的韩剧就有67部之多。伴随着这股浪潮，以南鲜电视剧为代表的南鲜娱乐文化产业在政府的积极扶持下迅速发展，产业链条日趋丰富，逐渐成为支撑南鲜经济的重要产业之一，同时，韩剧形成了一种韩流风尚，影响着日本等周边的各个国家。
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